舞臺藝術(shù)包括舞臺燈光，舞臺音響，風(fēng)景，化妝，服裝，道具等。它是戲劇和其他舞臺表演的一個組成部分。根據(jù)腳本的內(nèi)容和性能要求，其任務(wù)使用各種藝術(shù)方法來創(chuàng)建播放中的環(huán)境和角色圖像，并在統(tǒng)一的藝術(shù)概念下呈現(xiàn)舞臺的氣氛。在這里，深圳舞臺音響將談?wù)撏ㄟ^現(xiàn)代電聲技術(shù)再現(xiàn)舞臺劇院藝術(shù)主題的一些膚淺諒解。

1.舞臺音響與戲劇性能之間的關(guān)系

舞臺音效可分為兩類：音響源與聲音效果源。

模擬各種聲音的再現(xiàn)或使用音樂和音樂符號來突出舞臺上的角色內(nèi)部世界，使用各種特殊設(shè)備。發(fā)明階段現(xiàn)實并增加階段藝術(shù)的吸引力。階段藝術(shù)和階段聲音效果都是戲劇的一個組成部分。他們都使用藝術(shù)手段來塑造人物的形象并反映社交生活。同時吸引了藝術(shù)概念和統(tǒng)一計劃來組織藝術(shù)發(fā)明。階段藝術(shù)和舞臺音響是互補的，相互關(guān)聯(lián)的和互補的戲劇，但它們是相對獨立的部門。每個都使用不同的階段藝術(shù)方法來構(gòu)建一個共同的舞臺藝術(shù)目標。階段藝術(shù)是每個效應(yīng)部門的聯(lián)合發(fā)明。藝術(shù)圖像與集體表達培養(yǎng)基一起有機混合并一起起作用。

舞臺音響與場地放大不同，這是現(xiàn)代電聲技術(shù)和音樂藝術(shù)的結(jié)合的產(chǎn)品。直接為觀眾和演員服務(wù)成為舞臺藝術(shù)的一個組成部分。舞臺聲音不僅通過現(xiàn)代舞臺的聲音設(shè)備再現(xiàn)了原創(chuàng)風(fēng)格的音樂，而且還通過樂器的理解，創(chuàng)造了一個完美的藝術(shù)聲場，藝術(shù)家的演奏風(fēng)格和各種樂器的特點。舞臺音效的戲劇不僅僅是“再現(xiàn)”來解釋舞臺圖，而是為舞臺曲線構(gòu)建增強階段藝術(shù)空間，其自身獨特的特征與其他藝術(shù)表達方法完全不同。

2.音響效果在舞臺藝術(shù)表現(xiàn)中的作用

促進情節(jié)的發(fā)展：

一名作家說：“戲劇只能在舞臺上徹底改變。沒有舞臺，戲劇就像一個沒有靈魂的身體?！蓖瑯?，階段藝術(shù)和舞臺聲音是獲得戲劇生命源的重要部分。情節(jié)的發(fā)展，字符之間的關(guān)系的變化，階段藝術(shù)和階段聲音彼此協(xié)作，共同解釋圖中的變化?！昂Ｑ笾g的斗爭”戲劇講述了鄭成功與施蘭之間的不滿。施郎最初是鄭成公士的一般普遍，但后來由于人格和軍事使用的差異，成為敵人。在漫長的復(fù)仇過程中，施蘭經(jīng)常獲得新的見解，進入鄭成功的案情和缺點以及兩者之間的關(guān)系。臺灣奪取后，施朗終于利用了鄭成功寺的國家正義來抵御個人敵意。舞臺藝術(shù)設(shè)計在舞臺中心設(shè)計了一個大轉(zhuǎn)盤。這款轉(zhuǎn)盤不僅豐富了舞臺戲劇的調(diào)度技術(shù)，加強了舞臺藝術(shù)的三維空間和導(dǎo)演的性能手段，也與戲劇的主線密切合作。通過這種階段形式，當矛盾和沖突是最尖銳的矛盾和相互思想和感受是最激烈的時，聲音效果是相應(yīng)的。在第一個表達鄭成功和施郎的兄弟情節(jié)的場景中，轉(zhuǎn)盤緩慢旋轉(zhuǎn)，照明變化。當轉(zhuǎn)盤緩慢旋轉(zhuǎn)時，“只有天空上方的上面沒有山區(qū)和Qi”的主題歌曲逐漸上升。黑格爾曾經(jīng)說過：“音樂直接通過聲音運動進入所有精神運動的內(nèi)在發(fā)源地。”此時，舞臺音樂和舞臺藝術(shù)轉(zhuǎn)盤共同呈現(xiàn)大氣并掀起繪圖的發(fā)展。轉(zhuǎn)盤緩慢旋轉(zhuǎn)，音樂呈現(xiàn)。在視覺上和聽覺，它讓人們享受詩歌和美麗。在鄭成功的舉行和恢復(fù)臺灣的第六場，它也通過舞臺轉(zhuǎn)盤旋轉(zhuǎn)。與此同時，強大的節(jié)奏和雄偉的音樂被送回整個場景。它使整個場景令人震驚，讓人們感受到全國英雄鄭成功的宏偉形象。通過暴風(fēng)雨的波浪重新獲得臺灣的決心。通過現(xiàn)代電聲技術(shù)實現(xiàn)這些階段聲音效果的音樂處理變化，以實現(xiàn)音樂藝術(shù)和戲劇藝術(shù)的完美結(jié)合。

另一個例子是戲劇“vulcan和秋女孩”，當被傳統(tǒng)的封建意識吞噬的女主角邱茹，“認識命運”并被迫回家。此時，舞臺急切地突然亮起，只留下強烈的白板燈以展開戲劇性的動作。舞臺的周圍無法清楚地看到。此時，音樂正在突出，并且使用非常時尚的慢速搖滾音樂來呈現(xiàn)出現(xiàn)代意識與封建傳統(tǒng)之間不能用詞表達的差距，并且強烈強調(diào)人物。內(nèi)心世界促進了情節(jié)的發(fā)展。它準確地表達了角色對生命，混亂和無助的人的愛。由于舞臺照明和音樂和音樂效果的協(xié)調(diào)，他們有機地整合并建造了一個共同的舞臺藝術(shù)空間，讓觀眾不僅聽到了聲音效果的變化，看到了舞臺風(fēng)景的過渡，還要深深地感受到了深化戲劇。

解釋環(huán)境和場景的變化階段藝術(shù)和階段音效的相互合作可以解釋情節(jié)和地點的變化。例如，“張海鄭劉”的第七場景，從現(xiàn)場審查了鄭成功焚燒了施郎的墳?zāi)沟牡胤降氖勘呐嘤?xùn)。場景的中間轉(zhuǎn)換通過舞臺和美容轉(zhuǎn)盤移動。同時，聲音隨著鉆頭的聲音逐漸交替到波浪的聲音。此外，演員在轉(zhuǎn)盤上移動和時間表，以顯示從鉆探場景到海濱石家朱墓的過渡。位置。聲音技術(shù)和階段藝術(shù)的有機組合開辟了劇情的開發(fā)空間，并豐富了表達方式。如果只有舞臺轉(zhuǎn)盤的旋轉(zhuǎn)，許多演員在沒有任何階段聲音效果的平臺上站立，并且繪圖的發(fā)展，角色的內(nèi)在表達和場景的氣氛不能完全反射。

有利于塑造角色圖像

隨著現(xiàn)代電聲技術(shù)的支持和數(shù)字效果技術(shù)的支持，階段聲音效果可以成為戲劇中的“角色”，這常常突出主線并貫穿它。例如，戲劇“龍眼樹下”圍繞農(nóng)民羅榮家族的18棵龍眼樹的喪失。羅蓉家族和樹互相依賴于他們的生活。時間范圍是1956年的合作運動到20世紀90年代。該國在不同歷史時期的農(nóng)村政策以及不同人稱對這些政策的理解。在戲劇中，主角龔榮使用舞臺的聲音效應(yīng)來處理內(nèi)部外部化（語音外），序幕的序幕和心理對話與樹木之間的景區(qū)，年輕人的愛情過程龔榮和年輕的女孩銀吉，以及銀色閃亮的龍眼樹之間的對話，象征著在景象之間開放的靈魂之門的精神等。

舞臺音響有力地作為平臺支點和一個平臺播放在數(shù)字效應(yīng)器關(guān)鍵詞設(shè)備。在這些通道中，舞臺照明燈在用成像燈鋪設(shè)的樹的陰影下，在固定點光周圍執(zhí)行戲劇動作。聲音效果與角色性能合作，打開舞臺空間。使用聲音效果刺激導(dǎo)演的想象力，豐富導(dǎo)演的表現(xiàn)。該技術(shù)更好地突出了角色的內(nèi)部期望和對樹木，生存和生活的熱愛。另一個例子是戲劇“一名士兵”的日記的形式，它使用第一個人“我”來敘述我們軍隊某個部門作為主要活動的洪水救濟。 “我”總是在舞臺上出現(xiàn)，作為隨著數(shù)字效果的支持。 ，這種聲音總是通過整個戲劇的敘述，促進情節(jié)的發(fā)展，肩負著“角色”的作用。似乎這個人在你身邊講述自己的故事。因此，沒有現(xiàn)代電聲技術(shù)支持舞臺音效和舞臺藝術(shù)部門之間的互藝藝術(shù)合作，階段的完整性，促銷情節(jié)，以及舞臺空間的動作難以充分表達，發(fā)展，發(fā)展繼續(xù)。

舞臺燈光和其它的舞臺音響是密不可分的。根據(jù)主任的統(tǒng)一階段藝術(shù)概念，形成了統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格，然后可以完成完美的戲劇藝術(shù)。通過現(xiàn)代電聲技術(shù)設(shè)備和舞臺藝術(shù)的強大組合和支持，可以更好地建造和加強舞臺音響效果，使觀眾可以真正享受藝術(shù)。taiwanesepresident.com